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含雪飘香
2021-02-26 20:01
律诗音调节奏较为单纯,多是以两个字音组成一个音节。每句字数为偶数的,全部是每两个字音为一个音节;每句字数为奇数的,大部是每两个字音为一个音节,最后剩一字音,独成一个音节。
多数情况下,意义单位和声律单位结合得较好。如:“国破-----山河-----在,城春-----草木------深”。但有时按音调节奏来划分,意义单位则被割裂拆散,如:“江南-----可采------莲,莲叶-----何田-----田”,再如“李波-----小妹------字雍-----容”。
上例中,“采连”两词之间有很密切的意义联系,“田田”是意义上不能拆开的迭字,“雍容”则是人名,却都被拆开,因此诗词中句子的节奏、按意义划分比按音调划分较为合理,但要复杂得多。
底下以五言和七言两种句式分述一下。
(一)、五言的主要节奏型式:
(1)、“二、三”句式,这是五言最基本的句式。如:
“欲穷-----千里目,更上-----一层楼”。
(2)、“二、二、一”句式,这是五言较常见的句式。如:
“古宫-----闲地----少,水港-----小桥-----多”。
(3)、“二、一、二”句式。这也是五言较常见的句式。如:
“开轩-----面----场圃,把酒------话------桑麻”。
(4)、“一、二、二”句式,如:“色-----因林-----向背,行------逐地------高卑”。
(5)、“一、一、三”句式,如:“绿----垂-----风打笋,红------绽------雨肥梅”。
(6)、“一、三、一”句式,如:“山------随平野------尽,江------入大荒------流”。
(7)、“一、四”句式,如:“露-----从今夜白,月------是故乡明”。
(8)、“四、一”句式,如:“寻觅诗意-----在,思量岁月----惊”。
(9)、“三、二”句式,如:“野火烧-----不尽,春风吹-----又生”。
(二)、七言的主要节奏型式
(1)、“四、三”句式,这是七言的最基本的句式。如:
“晴川历历-----汉阳树,芳草萋萋------鹦鹉洲”。
(2)、“四、一、二”句式,如:
“年年喜见-----山-----长在,日日------悲看------水-----独流”。
(3)、“四、二、一”句式,如:“无边落木-----潇潇-----下,不尽长江-----滚滚-----来”。(4)、“三、一、三”句式,如:“三万里-----河----东入海,五千仞-----岳-----上摩天”
(5)、“一、三、三”句式,如:“城-----因兵破----悭歌舞,民----为官差----失井田”。
(6)、“三、四”句式,如:“巴人泪-----应猿声落,蜀客船----从鸟道回”。
(7)、“二、四、一”句式,如:“试玉---要烧三日----满”。
(8)、“一、五、一”句式,如:“水-----带离声入梦-----流”。
(9)、“二、五”句式,如:“独怜-----一雁飞南海,却羡-----双溪解北流”。
(10)、“五、二”句式。如:“永夜角声悲-----自语,中天月色好------谁看”。
(11)、“一、六”句式。如:“妾----梦不离江上水,人-----传郎在凤凰山”。
(12)、“六、一”句式。如:“菊花须插满头------归”。
按意义划分节奏,有很多种型式,但不管哪种句子型式,读起来,只有一种,即按音调节奏读,不过了解意义节奏。是有助于准确理解诗词意义的。 |
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